「ああ、美しいですね」オーソン・クレニック (ベン・メンデルソーン) は、 『ローグ・ワン』 で初めてデス・スターの力が実証されたのを目撃して言いました。オーソンはこの「 スター・ウォーズ 物語」の悪役、つまり帝国のろくでなしの役人だが、一度だけは正しい。遠くから、安全な宇宙から、街全体を飲み込むその鮮やかなオレンジの花は、奇妙に美しい です 。 『ローグ・ワン』 を監督したイギリスの映画監督、ギャレス・エドワーズの終末の大ヒット作の破壊のほとんども同様です…あるいは、とにかくその多くがそうです。
正確にどれくらいなのかはまだ不明です。ディズニーは、プロセスの後半で ローグ・ワンを エドワーズから奪い取ったことは悪名高い。一部の推定では、完成した映画のほぼ 40% は、再撮影を担当するために連れてこられた脚本家のトニー・ギルロイによるものであると考えられています。しかし、エドワーズの新しい映画、オリジナルの SF 大作 『ザ・クリエイター』 を一度見るだけで、所有権の問題を解決するのに十分です。これら 2 つのイベント写真は、2014 年の ゴジラ と合わせて、荘厳で終末的なビジョンの明確な連続性を示しています。これらを総合すると、エドワーズは現代のハリウッドにおける異常者、真に壮観なスペクタクルを演出するオーケストレーターとしての地位を確立している。彼の作品を見ていると、CGI の驚異の時代にはほとんど失われていた感覚を感じるかもしれません。それは畏敬の念と呼ばれます。
エドワーズ監督のワイド キャンバス SF ほど、IMAX へのアップグレードを獲得している映画製作者はほとんどいません。しかし、彼の映画はただ大きいだけではありません。彼らはスケール、距離、遠近感に注意を払っており、観客をアクションに没入させ、巨大さ（そして巨大さ） を感じさせる 要素に注意を払っています。それらのほとんどは、死と破壊のそびえ立つ力を特徴としており、エドワーズはしばしばこれらの有機的で機械的なモンスターを地上から撃ち、神のような怪獣が煙の中から出てくるのを見上げたり、インペリアルウォーカーが樹木限界の上に現れたり、巨大な空挺兵器が漂流したりするのを眺めています。ビュー。彼は登場人物も視聴者も同様に巨人の巨大な影の下に置きます。
監督は元特撮アーティストであることがわかります。彼は、CGI を実写映像に有機的に統合する方法について、実に立体的な理解を示しています。マーベルマシンはサウンドステージとグリーンスクリーンを背景にできる限りの演出をするようになり、その結果風景が平坦になってしまうのに対し、エドワーズは主にロケ地で撮影している（彼は 『クリエイター』 のために100か所近くを訪れ、 ゴジラ には移動ゲリラ射撃戦略を採用し、見事なパノラマにエフェクトを慎重に重ね合わせます。これは、彼のインディーズデビュー作 『Monsters』 に遡るアプローチで、フレームの背景に倹約的に生成された生き物を貼り付けた、低予算のキャラクター作品です。
エドワーズの映画のエフェクトには、手を伸ばせば触れられそうな重みと存在感があります。そして、彼の世界には質感があり、現代のイベント映画のもう一つの失われた美点です。その一部は、グレイグ・フレイザー ( 『ザ・バットマン 』) やシェイマス・マクガーベイ (『 つぐない』 ) のような世界クラスの撮影監督と仕事をする彼の習慣にあり、彼らは彼の映画に数え切れないほどの魅力的な映像を提供しています。また、環境の詳細や乱雑さにも影響します。息を呑むような田園地帯からきらびやかな都市景観まで広がる、 クリエイター のテクノ未来的な「ニュー アジア」は、 ローグ ワン のはるか彼方にある埋立地銀河や、 ゴジラ のフォトジェニックな荒廃地帯と一体となっています。それはすべてとても 触覚的で 、とても生き生きとしたものです – 繰り返しになりますが、今日の無重力の興行収入の巨大企業に適用できる褒め言葉ではありません。
『モンスター』は 二人の会話に左右されていたが、キャラクター開発は決してこの監督の得意分野ではなかった。 （エドワーズを批判する人たちに聞いてみてください。彼らは彼の映画を追いかけるときに、ほぼ必ずといっていいほど人間の葛藤の希薄さを引き合いに出します。） エドワーズは、今日の傾向を再び打ち破り、大きな個性を持つスーパーヒーローを避け、ほぼアクションだけで定義される任務に従事する兵士を支持します。彼らは理想的には、彼が作り出す危険な世界を通り抜けるひたむきなガイドです。確かに、俳優が一流の場合、それはよりうまくいきます。 ゴジラは 、焦点が苦悩するブライアン・クランストンから、よりぼんやりとしているアーロン・テイラー・ジョンソンに移るとき、演劇部門で何かを失いますが、 ローグ・ワンの 寄せ集めの典型的なグループは、ディエゴ・ルナやドニー・イェンのようなパフォーマーのカリスマ性について。
これらは、マルチプレックス映画の中で最も陰気な映画の 1 つです。アラン・テュディックが声を担当した 『ローグ・ワン』 のコミックリリーフ・ドロイドでさえ、チームの生存の可能性が減少することに病的なほど執着している。マクロ的にもミクロ的にも、エドワーズの映画は忘却の境をさまよっており、悲しみのるつぼと文字通りの世界の終わりを混同している。彼の主人公のほぼ全員が、亡くなった母親、父親、妻、またはその組み合わせによる喪失感に悩まされています。この映画製作者は、要点を詳しく説明することなく、主な脅威が彼らの個人的な悪魔のグロテスクな誇張であることを容易に理解させます。たとえば、スピルバーグ流の ゴジラ 計算では、この強力な怪物は、傷ついた息子が新しい家族に持ち込む家族の重荷の象徴となる。
犠牲は彼の作品の重要なテーマです。それは、誰かがドアの後ろに封印され、有毒ガス、差し迫った爆発、またはより大きな利益のための残忍なライトセーバー攻撃を受け入れた、繰り返される悲劇的なイメージの中にあります。ちなみに、ダース・ベイダーとのあのシーンは、『スター・ウォーズ』全作品の中で最も恐ろしいものかもしれない。映画界で最も有名な重鎮が、ホラー映画の幻影のように赤いシャツの廊下を突き抜けて完全にその称号を獲得するという、長い間待ち望まれていたビジョンだ。一般に、 『ローグ・ワン』 の最後の 1 時間は、シリーズの眠っている運命論がスリリングに実現するものです。クライマックスの大きな戦いは、明らかにエドワーズとギルロイの両方に属するかもしれないが、シリーズ全体の中で最も注目に値する持続的なアクションであるだけではありません。それはまた、賭けに対する勇敢で驚くほど感動的な取り組みでもあります。 7年経った今でも、ディズニーが実際にそこに行ったことが少し信じられません。
『ゴジラ』 はエドワーズ監督のこれまでの最大の功績だ。ケーキを持って食べるという奇妙な構造の生き物が登場し、ゴジラ映画に対する観客の期待を覆しながらも、街を熱くさせるたっぷりの目の保養をもたらした。人間のキャラクターの限られた視点からほとんどが展開される舞台装置は、着想と実行において驚くほど独創的です。それらは、ノンストップの破壊に対するトカゲの脳の喜びよりも、生き物たちがいつどのように戻ってくるのかというサスペンスに基づいて構築されています。フレームの中へ。そして、エドワーズは最終幕ですべてを表現しますが、彼はまた、巧妙に差し控えます。 （モンスター対モンスターの大乱闘を設定し、それをテレビで放映するためにカットして表示するという、陽気で過激なミスリードが1つあります。）一部のファンがこのアプローチに失望したことも、続編がそれを放棄したことも不思議ではありません。 。
エドワーズは他の映画から大いに参考にしています。数十年にわたるゴジラの乗り物に加えて、この映画は明らかに スティーブン・スピルバーグ に負っており、 ジョーズ と ジュラシック・パーク から期待と遅れた満足感のゲームを借用しています。同様に、 『ローグ・ワン』では 、監督が 70 年代にジョージ・ルーカスが作ったサンドボックスでプレイしているのを発見しました。それはスター・ウォーズのハウススタイルの最も視覚的に印象的なバリエーションかもしれませんが、それでもそのスタイルに非常によく合います。知的財産の外でも、エドワーズは登場人物たちと同じように、巨人の影に囚われているようだ。 『ザ・クリエイター』は 厳密にはオリジナル作品かもしれないが、実際には、皮肉なことに、他の数多くの SF 映画 (特にジェームズ・キャメロンの) の断片から作られたように、彼の最も赤裸々な派生作品である。
ある意味、エドワーズはまだキャリアの模倣段階にあるようだ。彼が自分の声を完全に見つけ出すのを見るのはエキサイティングだろう。しかし今のところ、彼はハリウッドのマトリックスにおいて歓迎すべき欠陥である。技巧と壮大さ、そして少しの野心を備えた大ヒット作の巨匠であり、最も有名なシリーズにもゴジラ級の足跡を残すことができる映画製作者である。彼の最も注目を集めた2本の映画が、どちらも書き直しや再撮影、あるいはその両方に悩まされた問題のある作品だったということは、彼の関与を告発するというよりも、瓦礫の中から何か特異なものを引き出す彼の能力の証明である。実際の割合が何パーセントであっても、 ローグ・ワンは 間違いなく彼のものに見えます。
そして、視覚的な視点にこれほど執着している監督が、哲学的な視点も持つというのは驚くべきことでしょうか？エドワーズの映画は、ストーリーテリングにそれぞれ問題があるにもかかわらず、逆説によって結びついている。彼らは、不道徳な戦争で命令を無視するという選択をすることで、人間の登場人物が自分たちよりもはるかに大きな物語の中で果たせる重要な役割を認識しながらも、人間の登場人物を小さく、取るに足らないものに見せているのだ。上空や周囲で巨人が衝突する中、小さな任務を遂行することによって、生きてその成功を見ることができないかもしれない反乱の歯車として行動することによって。エドワーズは、ゴリアテを信じられないほど、ほとんど計り知れないほど巨大に見せる方法を知っています。しかし、彼が本当に信じているのはデイビッドだ。
『ザ・クリエイター』 は現在、世界中の劇場で上映されています。 『ローグ・ワン：スター・ウォーズ・ストーリー』 は現在Disney+で配信中。 Godzilla はデジタルでレンタルまたは購入できます。 AA Dowd の著作の詳細については、彼の 著者ページ をご覧ください 。