- パトリック・ウィルソンの有能な演出
- いくつかの傑出したホラーセットピース
- ワンノートキャラクターのキャスト
- バラバラで過度に循環的な構造
- 歯のない第三幕
インシディアス: 赤いドアで 靴下が脱げたりすることはありませんが、何度か席に飛び乗ることになります。 インシディアス シリーズ の 5 番目の作品であり、2013 年の 『インシディアス: 第 2 章』 の直接の続編であるこの新しい映画は、独自の高いレベルのアクセシビリティの恩恵を受けています。ぎこちないかもしれないが、この映画のオープニングシーンは、視聴者がストーリーを追うためにシリーズの過去作にあまり精通している必要がないことを保証している。ほぼすべての大ヒット映画には独自の宿題が付いているように感じられる時代において、これは予期せぬ祝福です。
しかし、 『インシディアス 赤い扉』は 、その意図がさわやかで直接的であると同時に、スコット・ティームズの精彩を欠いた脚本に大きく悩まされており、映画のストーリーと登場人物に立体性をもたらすのに苦労している。視覚的には、本作で監督デビューとなるシリーズのリーダー、パトリック・ウィルソンの演出は平凡だが有能である。俳優兼監督は、ブロッキングやフォーカスなどの基本的なツールを使用して壊滅的な恐ろしい効果を生み出す方法について、基本的な理解を示しています。それにもかかわらず、彼のシンプルなスタイルは、当初、映画製作者のジェームズ・ワンが 指揮 を執っていたシリーズにとって、必然的な降板を示しています。
『インシディアス：ザ・レッド・ドア』は、 2013 年の前作が終了したところから始まり、ジョシュ（ウィルソン）とダルトン・ランバート（タイ・シンプキンス）の父子デュオが、「ザ・ファーザー」として知られる霊界のトラウマ的な記憶を残すことに同意するところから始まります。その中に潜む不死の霊を抑圧する。映画が9年後、ジョシュとダルトン（年をとって陰気なシンプキンス）に再び追いつくと、彼らの記憶の空白部分が2人の間に感情的な亀裂を生み出していたことが明らかになります。しかし、ダルトンがうっかりザ・ファーザーへの扉に絵を描いてしまったことで、自分も父親も再び過去の悪霊にさらされてしまいます。
主人公たちが地理的に離れているおかげで、 『インシディアス 赤い扉』は 第一幕と第二幕の大部分を、恐ろしいビジョンと超自然的な攻撃でジョシュとダルトンを交互に恐怖に陥れることに費やす。これらのシーケンスの中には、他のシーケンスよりも効果的なものもありますが、 『The Red Door 』の最も恐ろしい瞬間でさえ、その構造が極めて単音で反復的であるという事実から気をそらすことはできません。ダルトンの子供時代に長引くトラウマを映画が探求することも時には説得力があるが、ウィルソン演じるジョシュとの強制的な距離感が彼らの関係を深めたり、複雑さを増したりすることを妨げている。
『レッド・ドア 』の物語の平坦さは、ダルトンの指揮官だが全く未知の美術教師であるアルマガン教授（『 サクセッション 』のハイアム・アバス）や、ダルトンの大学のルームメイトであるクリス・ウィンスロー（シンクレア・ダニエル）などの面白くない脇役によって助けられているわけではない。 。彼女が 『The Red Door』 全体を通してどれだけ信じられない行動をしているかを考えると、後者のキャラクターはマニックホラーのドリームガールであるのと同じかもしれませんが、ローズ・バーンは当然のことながら、ジョシュの元妻で親友であるレナイとしての役割を再演するために、彼女が得た数分間を夢遊病で過ごします。
生気のないプロットと登場人物は別として、 『インシディアス 赤い扉』 は、今年公開された他の主流のホラー映画と同じくらい恐ろしいこともあります。第 2 幕の舞台装置の多くは、映画の周期的な構造によって重要ではなくなりましたが、だからといって、それらの一部が不安にならないわけではありません。シンプキンスのダルトンと、絶えず嘔吐する死んだ大学生の幽霊が関与するシーケンスは、映画のサウンドデザインを最大限に活用しているだけでなく、意図的かどうかにかかわらず、ベッドの下のモンスターという比喩の楽しい逆転を特徴としています。黒沢清監督のはるかに優れた 『パルス』 の最も恐ろしいシーン。
もう 1 つの印象的なシーケンスでは、ウィルソン演じるジョシュが MRI 装置に閉じ込められ、彼のキャラクターの限られた視覚的視点を利用して、 『インシディアス: レッド ドア 』の最高かつ最も骨が震えるジャンプ スケアを届ける前に、緊張感を大幅に高めます。これらのシーンは、ウィルソンの監督としての技術的能力を確立しており、彼がここで仕事をすることになっていた脚本よりも優れた脚本を与えられた限り、いつか素晴らしいホラー映画を製作できるかもしれないことさえ示唆している。 『レッド・ドア』は 、ウィルソンがホラー・シーケンスを視覚的に構築する方法を知っていることを明らかにしているが、映画の支離滅裂で非論理的な脚本によって彼の努力がしばしば妨げられている。
これまでの多くの ホラー映画 と同様に、 『インシディアス 赤い扉』は、 その陰謀や怪物について明らかになればなるほど、怖さが大幅に薄れます。この映画の第 3 幕は、アルジェントの影響を受けたジャッロのホラー映画の雰囲気を呼び起こそうとしているが失敗しており、得体の知れない感傷的な流れと、正当に恐ろしい瞬間が大幅に欠如していることによって、かなり引きずられている。これらすべての間違いは 、『赤い扉』を クライマックスへと導きますが、そのクライマックスは、達成しようとしている本能的な恐怖には及ばないだけでなく、不適当に甘ったるい雰囲気で終わります。
全体として、この映画は、ウィルソンのこれまでの協力者たち、つまりジェームズ・ワンが完成させ、普及させた同じジャンプ・スケア中心のホラー・ブランドへの軽い追加として楽しむのが最もよい。模倣しようとしているどの映画ほど効果的ではありませんが、本当に恐ろしい瞬間がいくつかあります。登場人物たちに多大な迷惑をかけている絵画と同じように、 『インシディアス 赤い扉』 も残念なほど紙のように薄い構造だが、どの角度から見るかによっては印象に残る力を持っている。
『インシディアス: レッド・ドア』は 現在劇場で上映中です。