1 年前にサンダンスでプレミア上映されたとき、 『We’re All Going to the World’s Fair』は、 平均的な仮想視聴者の孤独を反映して、観客に向けられた鏡のように見えずにはいられませんでした。この忘れられない微予算ムードの作品を、パンデミックが何ヶ月も続いた後、ラップトップの画面を通して、10代のヒロインを吸収するのと同じブラックホールを体験するのに役立ちました。しかし、この映画の共鳴は、私たちの特定の瞬間の境界を少しずつ超え、目先の孤独を超えて、不定の今の孤独にまで及んでいます。インターネットがある限り、インターネットに関する映画が作られてきました。 『We’re All Going to the World’s Fair』を その中で最も洞察力に富んだ作品の 1 つとして 説明するのは時期尚早、または誇張すぎますか ?
ケイシー（アンナ・コブ、オープニングクレジットで彼女の長編デビュー作であることが注目に値する）は、アメリカのどこにもない正体不明の場所、空き地と人気のないトイザらスの駐車場が広がる小さな町の荒れ地に住んでいます。私たちは彼女の両親に会ったことはなく、一度だけ話を聞いただけです。真夜中に壁の向こう側で静けさを求めて叫ぶ彼らは、掲示板のトロール漁師仲間や彼女がフォローしている YouTube アーティストと同じくらい彼女から遠く離れているように思えます。 この映画の運命的で不気味な陽に対する陽気な陰である、 同じ名前の 『中学2年生』 のケイラと同様に 、ケイシーには明らかな友人や社会生活がありません。 ケイラとは異なり、彼女の主な関心はホラー民俗学者や都市伝説マニアのオンライン コミュニティであるクリーピーパスタです。
より具体的に言うと、彼女は万国博覧会と呼ばれるロールプレイング ゲームに惹かれています。このゲームでは、参加者がデバイスにキャンディマンのようなマントラを唱え、体と心が経験する超自然的な変化を創造的に記録します。私たちは、映画の延長オープニング ショットとして機能するウェブカメラ セッションを通じて、ゲームに参加するケイシーに初めて会いました。間違ったスタートを切った後、彼女は寝室を片付け、雰囲気を良くするために照明を落としてから、ピンを刺し、ストロボ光を当て、呪文を繰り返す交霊会に再出発します。映画は、ジャンプの瞬間から、パフォーマンスがどこで終わり、本当のケイシーが始まるのかという問題を前面に押し出します。彼女がピクセル化された未知の世界へとさらに足を踏み入れていくにつれて、その境界線はますますぼやけていきます。
『みんなで万国博覧会に行く』 の脚本家、監督、編集者という三重の脅威を兼ね備えたジェーン・シェーンブルンは 、ケイシーの閲覧習慣に完全に引き込まれますが、この謎めいた最初の長編の厄介な論理からすれば、彼女の心理と見分けがつかないかもしれません。 。少女のウェブカメラの視界からは長いストレッチが展開され、ケイシーはビデオブログでホラーという視覚的言語を容易に利用し、ある時点では の一晩の監視スリルに適度にゾッとするリフを実行しています 。一方、その構造は、チューブチャンネルをほとんど示唆しており、フィード内のティーンエイジャーが自分のパフォーマンスアートと他のプレーヤーのパフォーマンスアートを切り替えながら、関連ビデオをキューに並べています。この架空の人物が彼女の人生についての映画を作ったら、それはおそらく 「みんなで万国博覧会へ行く」 によく似たものになるでしょう 。
ケイシーは本当にインターネットの飢えた胃に吸い込まれ、投稿ごとに自分自身を解放しているのでしょうか？それとも、彼女はただ巧みにゲームで自分の順番を取り、スローモーションのブレイクダウンのコスプレをしているだけなのでしょうか?シェーンブルンは、不気味なほど不透明なスターの重要な助けを借りて、嵐の雲のように疑問を漂わせ続けます。コブには、新進気鋭のウェブセレブのような即座の脆弱性があり、カメラに囲まれて育った世代の気楽さと、暗闇で光るメイクの下に消えて現実との接触を失いつつある人の不安を巧みに伝えています。そして議論の余地があるが偽りの絶望の爆発。彼女の最高のシーンは、観客を感情的な探偵に変え、真実と作為を区別します。たとえば、ケイシーがTikTokで準備した歌とダンスのルーチンを、突然血も凍るような叫び声で中断した瞬間を考えてみましょう。それは明らかに正気を打ち砕くパントマイムであり、演技だ。しかし、コブは、ケイシーの同じものを模倣する裏で湧き出る本当の絶望を見せてくれます。
『ウィー・オール・ゴーイング・トゥ・ザ・万国博覧会』は、 不気味なジャンルの作品に似ているのと同じくらい、忍び寄る心理的な暗闇の中で不安を引き起こす可能性があります。この映画を観ながら、現実のティーンエイジャーが自殺願望の YouTube ウサギの穴に落ちたり、右翼の急進化に間違った方向に進んだりする物語を考えずにいることは困難です。 『アンフレンデッド』は 、21 世紀のオンライン生活を描いた数少ない重要な映画のもう 1 つであり、その独創的なラップトップ ビジョン ギミックを使用して、匿名性の安全からネットいじめを行うことで、一部の十代の若者たちが自分の暗い側面を区分けする方法を野蛮にしました。 スクリーンライフ と ファウンド・フッテージ・スリラー の手法（ただし制限は借りていない）を借用した万国博覧会は、これ以上慰めにもならない結論に達した。それは、特定の子供たちにとって、「現実の」自分たちとオンライン上の自分たちとの間に意味のある区別が存在しない可能性があるというものだ。
しかし、 『みんなで万国博覧会に行く』は、 心配する親たちへの警告ではありません。すでに現実になっている世界についてなぜ警鐘を鳴らすのでしょうか？口調はより曖昧で、不安を楽観的に和らげています。それは、ストーリーテラーのこの特定のサブカルチャーと、自分をアーティストであると考えるかどうかに関係なく、真に有望なアーティストであるケイシーのような子供たちの創造的な勝利に対するDIYの感謝の中にあります。 （映画制作者たちが、携帯電話やコンピューターのインターフェースを見て面白いものにするのに未だに苦労している時代に、ストリーミング ビデオの過酷なデジタル テクスチャや、モニターの点滅するライトに照らされた顔に美しさを見出している映画をご紹介します。）また、ノンバイナリーであるシェーンブルン監督が、プロットの神話の中で不快感の比喩を提供し、ジャンルを超えたインターネット映画の独創的な例である マトリックス に影響を与えている方法も同様です 。この映画が強調しているように、アイデンティティの変容のすべてが破壊的または有害であるわけではありません。
最終的に、ケイシーは不気味なアバターの後ろで深い声を発する年上の男性プレイヤーとのつながりを築きます。観客が最初に抱く本能は、特に俳優のマイケル・J・ロジャースがジャッキー・アール・ヘイリーの熱烈な支持者であることが判明したとき、身を守るための警戒心を抱くかもしれない。しかし、ここでもシェーンブルンは、驚くほどあいまいな結末に至るまで、簡単な答えには抵抗します。その影響は憂慮すべきものですが、明らかではありません。他の映画製作者がライフラインを求めてデジタルの深淵に手を伸ばすことの危険性を強調するかもしれないのに、この映画製作者はその不可能性を嘆くだけだ――私たちがどれだけ共感を注いだとしても、コンピューター画面が真に透過的になることは決してないのだ。映画が示唆する究極のロールプレイは、オンラインで誰かを本当に知っているふりをすることです。
『みんなで万国博覧会へ』は 4 月 15 日に一部の劇場で公開され、4 月 22 日からデジタル プラットフォームでレンタルまたは購入できるようになります 。 AA Dowd によるその他のレビューと執筆については、彼の 著者ページ をご覧ください 。