スタートレック シリーズはどれも誰かのお気に入りです ( 「スタートレック: アニメシリーズ」の 記事、わかりました) が、1987 年から 2005 年までの 18 年間にわたるトレックの黄金時代となると、前編シリーズである 「エンタープライズ」 が最も愛されていないのは間違いありません。 UPN で短縮版の 4 シーズン放送される 『エンタープライズ』は 、24 世紀後半を舞台にした 3 回連続のシリーズの後に、状況を大きく変えることを意図していました。
『ライト ・スタッフ』 のスタイルでスタートレックの一種の起源物語として想像されたこの作品は、クリエイターのリック・バーマンとブラノン・ブラガがユナイテッド・アースの初期星間宇宙計画の危険と興奮を表現したいと考え、 最初のシーズン全体を地球で準備に費やすことも計画していた 。宇宙艦隊の最初の宇宙船エンタープライズの打ち上げのために。しかし、ネットワークには別の考えがあり、バーマンとブラガは一貫して成功を収めているスタートレックの方式に干渉しないよう主張した。したがって、2 世紀前の出来事であるにもかかわらず、 エンタープライズは 本質的に「 より ボイジャー 」となり、さらにエンタープライズは「 より 次世代 」となり、ピークを 10 年近く過ぎたかつては偉大な SF 作品でした。
だからといって、このシリーズが 4 シーズンを通して改善しなかったというわけではありません。番組の存在自体を正当化するために2年間奮闘した後、バーマンとブラガは、 『エンタープライズ』 (現在は 『スタートレック:エンタープライズ』と 改名)を、9/9放送の余波を解き明かす、厳粛でざらざらした連続ドラマとして再発明する、根本的に異なる第3シーズンを制作することにした。地球への11スケールの攻撃。すぐには魅力的になったが、このリニューアルは低迷していた番組の視聴率を押し上げるには至らず、翌年には再び作り直され、新ショーランナーのマニー・コトーの下で「 スタートレック の前編」の角度にさらに傾いた。多くのファンは、こここそが エンタープライズが ようやく本拠地を見つけた場所だと主張するだろうが、打ち切りを防ぐにはあまりにも少なすぎて遅すぎた。それでも、問題を抱えたスピンオフの各回にはハイライトがあり、 エンタープライズ の最も強力なエピソード10のリストは、ショーの実行中にかなり均等に広がっています。
警告: この記事には、記載されている各エピソードのネタバレが含まれています。
10. バベルワン/ユナイテッド/ジ・エイナー (シーズン4、エピソード12、13、14)
3 シーズンにわたってアイデンティティを確立するのに苦労した後、 『エンタープライズ』 の最終シーズンは、シリーズの架空の歴史における重要な瞬間の基礎を築くことに焦点を当てました。この 3 部構成は、いつか惑星連合を設立することになる 4 つの世界すべての間での最初のチームアップを示します。アンドリア、地球、テラー プライム、バルカンが、謎の敵によって互いに対立します。その敵は、当然のことながら、地球とその同盟国が今後数年にわたって戦争をする運命にある、怪しげな異星帝国であるロミュランであることが判明する。 バベルワン三 部作は、この重大な紛争の物語が今後登場すること、そしてこのエピソードで生まれた同盟がその日に勝利する鍵となることを約束しています。残念ながら、この約束を果たす前にシリーズは打ち切りになってしまいましたが、それでもシリーズの歴史における面白い章です。
もちろん、 『バベル ワン』 三部作が本当に私たちのリストに載っているのは、それがこの番組の最高のキャラクターであるアンドリアの司令官シュラン(定期ゲスト出演のジェフリー・コムズ)をフィーチャーした 3 時間の物語であるということです。あなたは私たちの話を聞いていました – 最高の ゲスト キャラクターでも、最高の キャラクターでも ありません、間違いなく。シュランは、借金を返済することに夢中な、厄介だが高貴な戦士です。彼は少し偏執的なところもありますが、かなり合理的で信頼できる人でもあり、一度尊敬を勝ち取ると特にそうです。もし彼が毎週この番組に出演していたら、彼はこんなにもてなしのようには見えなかったかもしれませんが、この物語は私たちのお気に入りのアンドリア人にとって歓迎すべき三重の摂取量です。
9. シャトルポッド ワン (シーズン 1、エピソード 16)
『エンタープライズ』 の初期の作品は、その当たり障りのないキャラクターと新鮮味に欠ける設定が、それ以前の番組と比べて苦戦しているため、完全にパッとしない。 Shuttlepod One は 、最初のシーズンでは比較的明るいスポットであり、シリーズの残りの部分で視聴者に愛されるのに役立った 2 人のキャラクターのショーケースです。このエピソードでは、掘削機の主任技師チャールズ・“トリップ”・タッカー三世(コナー・トリニア)と堅物な武器庫将校マルコム・リード(アンソニー・キーティング)が一緒にシャトルポッドに閉じ込められ、不気味な残骸に遭遇した後、自分たちが唯一の存在であると信じ込む。エンタープライズ号の乗組員の生存者。この物語は、このまったく異なる 2 人がそれぞれ死の見通しとわずかに生き残る可能性をどのように扱うかについてです。
この作品はかなり高圧的で、二人の中で苦境の重大さを正確に評価しているのはリードだけであるにもかかわらず、リードを悲観主義者としてキャスティングしているが、実際には友情の誕生についてのものであり、それはシリーズの残りの部分の定番となるだろう。 。舞台裏では、トリニアとキーティングは何十年にもわたって友人であり、しばしばコンベンションに一緒に出演し、2022年には シャトルポッドショー と呼ばれる独自のポッドキャストを開始しました 。
8. ゼロアワー (シーズン 3、エピソード 24)
エンタープライズは 、長い連続ストーリーアークを試みた最初のスタートレックシリーズではありませんでした— ディープスペースナイン のドミニオン戦争は 何年にもわたって展開されました—しかし、現代の物語モデルに完全にコミットしたシリーズの最初のものでしたシーズン全体にわたる単一のストーリー。シーズン 3 のシンディ編では、エンタープライズに、地球に解き放たれる前に惑星破壊兵器を見つけて破壊するという新たな主要指令が与えられました。そして、数か月にわたって展開される壮大なストーリーに参加するよう観客に依頼した場合、その観客がそのコミットメントに満足するかどうかは、最終回の成功に左右されます。
『ゼロ アワー』 はテレビで大ヒットした『トレック』で、正史の中で未だに最長の連綿と続く物語の 1 時間にわたるアクションのフィナーレです。シーズンを通して垂れ下がったままになっていた糸がひとつに結ばれ、ガッツポーズの瞬間もそこそこある刺激的な冒険へとすべてが結びつく。 (コムズのシュランを見るのはいつも嬉しいことですが、ここで彼の登場は毎回、私たちを心から「地獄だ!」とさせます。)その付け加えられたツイストエンディングは風船から少し空気を奪いますが(作家たちは単に打ち切りを回避するために頭を痛めるようなクリフハンガーを必要としていただけだ)、それでもシリーズの最も危険な物語の一つに対する満足のいく結末である。
7. カーボンクリーク (シーズン 2、エピソード 2)
私たちの スタートレック カウントダウン シリーズを すべて フォロー している人なら、このリストには本当に愚かなカウントダウンの 1 つが必ず含まれていることをご存知でしょう。 『カーボン クリーク』は 、『トレック』の本質を語る間抜けだが心のこもった物語のために、シリーズの確立された異星人との接触の歴史をごまかした意見の分かれるエピソードである。ここでは、副司令官のトゥポル (ジョリーン・ブラロック) が、ジョナサン・アーチャー大尉 (スコット・バクラ) とトリップを、1957 年に彼女の祖先の 1 人 (ブラロックも) がバルカン科学者の少数の乗組員とともにペンシルベニアで立ち往生したという大げさな話をして楽しませます。救助を待つ間、バルカン人は人間の集団に溶け込み、水を得た魚の喜劇に参加することを余儀なくされる。
私たちが選んだ他の多くの作品と同様に、 カーボン クリークは 、 エンタープライズが デビューする前から陳腐化した「今週の惑星」のストーリーとは著しく異なる点で群衆の中で際立っています。新しいキャラクターに焦点を当てた時代劇であることに加えて、それは予想の逆転でもあります。人間が新しい世界に到着し、その人間性が反映されるのを見るという物語ではなく、バルカン人が 私たちの 世界にやって来て、それが彼らにとって新鮮であり、 バルカン人 であるとは何なのかを深く考えさせる物語です。おそらくこのエピソードが実際よりも高尚に聞こえるかもしれないが、 『カーボン クリーク』 は依然として楽しい軽いエンターテイメントであり、初期の エンタープライズ エピソードの多くとは異なり、おそらく退屈することはないだろう。
6. ファーストフライト (シーズン 2、エピソード 24)
バーマンとブラガの エンタープライズ に対する当初のコンセプトは、初期の宇宙艦隊の乗組員を星間旅行という新しい分野の先駆者や先駆者として構成することで、1960年代の宇宙開発競争のエネルギーと興奮を取り戻すというものだった。このバージョンは、より馴染みのある種類のスタートレックを支持して放棄されましたが、番組の 50 番目のエピソード 「ファーストフライト」 に含まれていた可能性のあるシリーズを簡単に垣間見ることができます。この物語は、エンタープライズが建造されるずっと前、アーチャーが宇宙艦隊のテストパイロットとして活躍した初期の時代にフラッシュバックします。当時、宇宙艦隊の使命は奇妙な新世界を探索することではなく、爆発することなくワープ 3 に到達することであり、アーチャーは爆発する可能性があるという特権を得るために他のパイロットたちと競争しなければなりませんでした。 『ファースト・フライト』では 、アーチャーと同僚の士官 AG・ロビンソン (ゲスト出演、キース・キャラダイン) とのライバル関係、そして史上最速の人類を目指す彼らの戦いがどのようにして宇宙計画全体を危うくし、しかし最終的には救ったのかを描いている。
必ずしも画期的なテレビというわけではありませんが、 ファースト フライトは 、 エンタープライズ のまだ実現されていない可能性の例として、私たちのリストに掲載されています。このシリーズが後のシーズンでファンの期待とより一致するようになったのと同じくらい、この設定とトーンを持つスタートレックシリーズはフランチャイズにとって真に新しいものであり、独自のアイデンティティを持つ前日譚となったでしょう。このシリーズが必然的に 22 世紀に戻るまでは、この 1 つのエピソードで満足する必要があります。
5. デーモンズ/テラ プライム (シーズン 4、エピソード 20 & 21)
トレッキーに尋ねれば、 「エンタープライズ」 のシリーズ最終回は ひどい 、と率直に言うだろう。 これらは シリーズの残りの数年後に行われますが、実際にはシリーズの残りの 数世紀 後にプレイされるホロデッキシミュレーションであり、完全に混乱しており、ショーの終わり方としてはひどいものです。前回のストーリーが最終回と同じ夜に放送され、実際にはかなり満足のいく結論を提供しているため、最終回はさらにクライマックスに感じられます。 2 部構成の デモンズ/テラ プライムは、 エンタープライズを故郷に持ち帰り、いつか惑星連邦の誕生につながる世界間の歴史的な合意を主宰します。しかし、これらの手続きはテラ・プライムと呼ばれるテロリストグループによって危険にさらされており、すべての地球外生命体が地球を去らなければ宇宙艦隊司令部を破壊すると脅されている。賭け金はさらにエスカレートし、テラ・プライムが「堕落した」未来の見本として人間とバルカン人の混血児を生み出したという事実が明らかになり、彼女はトゥポルとトリップの遺伝子上の娘である。
ゲスト出演のピーター・“ロボコップ”・ウェラーが、自らを人類の救世主と思い込むテロリストのリーダー、ジョン・フレデリック・パクストンを演じ、物語に厳かな雰囲気を与えている。パクストンとテラ・プライムは、外国人排斥のまさに現実の狂気を代表しており、他人種との文化的または遺伝的他家受粉を自らのアイデンティティへの攻撃とみなす白人至上主義者の論理と動機とを一対一で比較している。もちろん、スタートレックは逆の哲学を説いており、どのグループも互いの違いを受け入れて一つに協力すればより強くなるというものです。 デーモンズ と テラ プライム では、アーチャーズ エンタープライズの乗組員が直接の危険にさらされている歴史の転換点で、スタートレックの背後にあるまさに理想のために戦っています。これは、銀河ブロックの新しい子供たちから星間の平和と繁栄を追求するリーダーへの人類の進化における重要な転換点です。トリップとトゥポルの脆弱な赤ん坊がその賭け金を擬人化しているという事実は、さらに素晴らしいことです。
4.ダメージ(シーズン3、エピソード19)
エンタープライズ シーズン 3 では、これまで見た中で最も「9/11 以降」のテレビが放送されます。 24 が 最高潮に達していた 2003 年にデビューした新地篇は、自らを不可触民とみなす社会に致命的な奇襲が及ぼす影響を扱った。冷戦後のアメリカと同じように、22世紀のユナイテッド・アースは自分たちが「歴史の終わり」に存在し、問題や争いが背後にあるかのように考えている。彼らは良い奴らだし、勝ったんだ。突然、彼らの優位性の幻想は打ち砕かれ、彼らは新たな悲劇の可能性にどう対処してよいのか分かりません。しかし、現実の生活では、9/11攻撃は(その日のニュースで誰もが予想していたように)米国本土での劇的な外国人テロ活動の新時代の前兆ではなかったのに、銃撃は謎のシンディによる地球の強力兵器は、実際には、惑星を完全に破壊するはるかに大規模な攻撃のためのテストにすぎません。したがって、地球は、必要なあらゆる手段を使って、シンディの大量破壊兵器が完成する前に、それを見つけて破壊するために、唯一の有能な宇宙船エンタープライズを宇宙の危険な領域に派遣します。
そのため、エンタープライズがシンディ軍との小競り合いで甚大な被害を受けたとき、アーチャーは「進化した」道徳規範を放棄し、緊急の任務を遂行するために恐ろしい選択を強いられることになる。善きサマリア人は彼らの救難信号に応え、援助を申し出ますが、エンタープライズが本当に必要としているのは、友軍の船 も 生き残るために必要な重要な部品一式です。スタートレックの全体的な倫理は、自分自身の人間性を犠牲にして人類を救うことはできないと常に主張しており、ほぼ常にその観点を検証するために物語を構築しています。今度はアーチャーに逃げ道は与えられない。同時に、トゥポル司令官は、精神活性物質トレリウム-Dの乱用に関する真実がついに明らかになり、まったく異なる内部闘争に直面しています。ブラロックは、最初の2シーズンでは、タイトな衣装を着てカメラにじっと見られること以外はほとんど何も求められなかったが、この激しくて要求の厳しいエピソードでの彼女のパフォーマンスはキャスト全体を上回っています。
3. In a Mirror, Darkly、Part I & II (シーズン 4、エピソード 18 & 19)
『 イン・ア・ミラー、ダークリー』 が多くのファンのお気に入りである エンタープライズの エピソードは、このシリーズについてできる限りのひどい批判と同じくらいである。この 2 部構成の作品は、エンタープライズ号がファシストで外国人排斥的なテラン帝国に仕える、目まぐるしく混乱する並行タイムラインであるミラー ユニバースを完全に舞台としており、したがってショーの通常のキャラクターは登場しません。代わりに、キャストは、確かに最高ではあるものの、プライム・ユニバースの対応者よりも楽しくて興味深い、卑劣な対応者を描くことでそれを台無しにすることができます。ここでは、不満を抱いたアーチャーが、プライム・ユニバースの提督である頑固なフォレスト船長(頻繁にゲスト出演するヴォーン・アームストロング)に対してクーデターを起こし、別の未来から来た強力な船、コンスティテューション級を強奪するためにISSエンタープライズを敵領土に持ち込む。 スタートレック: オリジナル シリーズの エピソード「 ソリアン ウェブ」 の USS ディファイアント。
もちろん、これがこのエピソードが愛される理由です。第 2 部では、 エンタープライズの キャストが 1960 年代の スタートレックの セットを完璧に再現した空間を歩き回り、昔ながらの制服を着て、古典的な トレック の悪役であるソリアンと対峙するので、ノスタルジーがいっぱいです。とゴーンは現代の CGI を使用して再設計されています。ストーリーは通常の連続性の外側にあるため、あらゆることが起こり得、実際に起こり、それはワイルドな乗り物です。このエピソードの成功は、その元となったシリーズとはほとんど何の関係もありませんが、90 分の魅力的なテレビ番組であり、あらゆる予想に反して、実際には 15 年間制作された 『スタートレック: ディスカバリー』 のエピソードと正統的な関連性を持っています。後で。
2. トワイライト (シーズン 3、エピソード 8)
一か八かの SF 番組は、「最悪のシナリオ」のタイムトラベル エピソードから恩恵を受けることができます。ヒーローの使命の重要性を、失敗した場合に何が起こるかを正確に自分の目で確認すること以上に明確なものはありません。そして、別の未来を舞台にした他の物語と同様に、「重要な」エピソードでは決して起こらないであろう出来事を見るという追加の興奮があります。たとえば、 「トワイライト」は 、地球が吹き飛ばされるのを目の当たりにする間際に、方向感覚を失ったアーチャーがエンタープライズ号のブリッジに向かう途中で始まります。この衝撃的なティーザーの後、アーチャーが新しい長期記憶を形成できないほどの怪我を負い、その結果、シンディ超兵器を破壊するというエンタープライズの使命は失敗し、人類のほとんどが殺されたことが分かります。 12年後、アーチャーの事故を元に戻す方法が発見され、その過程で地球を救う可能性があり、散らばっていたエンタープライズの乗組員は、すべてのビー玉を集める最後の任務のために集結する。
残りのレギュラーキャラクターの可能性のある未来を垣間見るのと同様に、シナリオ自体は興味深いものですが、エピソードの中心は、病んでいるアーチャーと、病気の間ずっと彼の側に居続けたトゥポルとの関係です。 。シリーズのこの時点までに、トゥポルとトリップ・タッカーの間のロマンスはすでに動き始めていたが、この別のタイムラインでは、トゥポルと彼女の元船長の間に非常に異なる種類の絆が育まれていることが示されている。健康。未来のトゥポル(そのシーズンに彼女が演じることになる二人のうちの一人)としてのブラロックの演技は静かに説得力があり、彼女のキャラクターがシンディ編の過程でどれだけ進化するかを示す初期の指標となっている。
1. 類似 (シーズン 3、エピソード 10)
額面どおりに見ると、 『Similitude』は エピソード Tuvix で スタートレック: ボイジャーの 乗組員が直面したジレンマの再現のように見えます。奇妙な状況により新たな生命体が誕生し、馴染みのある乗組員を救う唯一の方法は命を奪うことです。新しい生命体は当然死にたくありませんが、テレビのルールでは 45 分が経過したらすべてが通常に戻ることが求められます。 Similitude は、 Tuvix で機能したストーリーのすべてを保持しながら、あらゆる段階でより興味深いものにしています。ここでは、チーフエンジニアのトリップ・タッカーが事故で致命傷を負い、彼を救う唯一の方法は、急速に老化した彼のクローンを育て、その脳組織を採取することだ。この処置は致死性ではないとされているが、アーチャーとフロックス博士(ジョン・ビリングスリー)は通常、このような道徳的に疑わしい実験を行うことに躊躇するだろう。
ただし、この物語はシンディ編の途中で行われ、エンタープライズは地球を完全な破壊から救う唯一の希望です。地球にはエンタープライズが必要で、エンタープライズにはトリップが必要で、トリップにはクローンの脳組織が必要なので、アーチャーには選択の余地がありません。さらに悪いことに、乗組員たちは、「シム」と名付けたこのクローンが数週間かけて成長し、ドナーの記憶を徐々に受け継いでいくのを見なければなりません。脳組織を提供すべき年齢に達したとき、フロックスはトリップを救うための移植がシムにとって致命的なものになると判断する。
『Similitude』では 、宇宙艦隊の英雄たちを不可能な状況に置き、それをいくつかの実践的かつ感情的な角度から探求します。アーチャーは、困難な任務のプレッシャーに耐えながらも、任務を果たす限り悪役を演じることをいとわないようになる。トゥポルはトリップに対するロマンチックな感情と、シムの彼女への愛の公言について混乱している。家族思いのフロックスが病室で小さな男の子を育てているが、自らの手で犠牲にするように頼まれた。そして最後に、シム自身も登場します。彼は成長するにつれて矛盾する 2 つの記憶を蓄積し、アイデンティティの危機と、自分が救うために作られた男、つまり 自分自身 に対する憤りに苦しんでいる無邪気な子供です。
脚本、パフォーマンス、演出のすべてがエピソードのコンセプトを最大限に活かしており、その結果、胸が張り裂けるほど感情的なテレビ番組が完成しました。このエピソードの脚本家であるコトが次のシーズンのシリーズの鍵を手渡されるのは不思議ではありませんが、多くのファンが彼にあと数年間シリーズを最後まで見届ける機会があればよかったのにと願うのも不思議ではありません。
Paramount+ で スタートレック: エンタープライズ の 4 シーズンすべてをストリーミングします 。